{"id":640,"date":"2021-10-18T07:00:44","date_gmt":"2021-10-18T07:00:44","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/museo\/?page_id=640"},"modified":"2021-11-12T11:02:39","modified_gmt":"2021-11-12T11:02:39","slug":"collections","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.museodeartecontemporaneo.es\/fr\/collections\/","title":{"rendered":"Collections"},"content":{"rendered":"

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Le Mus\u00e9e Antonio Manuel Campoy (MAMC) en chiffres.<\/strong><\/h1>\n

[\/vc_column_text][vc_column_text]<\/p>\n

A<\/span>u sein de ce que l’on peut appeler des \u0153uvres, on distinguera deux modalit\u00e9s principales en ce qui concerne la praticit\u00e9 : les peintures et les sculpture<\/strong>s, et au sein des premi\u00e8res on suivra les crit\u00e8res du catalogue qui les classe d’une part en \u00ab\u00a0Peinture, dessin et gravure<\/strong>\u00a0\u00bb et , d’autre part, dans les \u00ab\u00a0Dossiers Gravures et eaux-fortes<\/strong>\u00ab\u00a0, en compl\u00e9ment de la troisi\u00e8me section des \u00ab\u00a0Sculptures<\/strong>\u00ab\u00a0.<\/h5>\n
Nous avons proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 la confrontation des diff\u00e9rents inventaires des \u0153uvres donn\u00e9es par la famille Campoy <\/strong> avec ceux inscrits au catalogue et \u00e0 l’examen pi\u00e8ce par pi\u00e8ce, aboutissant \u00e0 la num\u00e9rotation donn\u00e9e \u00e0 certaines d’entre elles, plus que de une peinture typique, c’\u00e9tait, par exemple, un blason de famille, une photo ou un texte \u00e9crit, oui, encadr\u00e9. Cela fait que le total d’images dans l’inventaire est de 393 <\/strong>, alors qu’en r\u00e9alit\u00e9 il y en a 390 <\/strong> qui peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9es comme telles<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb333″ img_size=\u00a0\u00bb750×247″ alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Tableau 1 : Nombre d’\u0153uvres du MAMC<\/strong><\/p>\n

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Visite du mus\u00e9e du MAMC.<\/strong><\/h1>\n

[\/vc_column_text][vc_column_text]<\/p>\n

Lorsque le palais du marquis a \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9 et que nous nous sommes pr\u00e9par\u00e9s \u00e0 accrocher les tableaux sur ses murs, ainsi que le placement des sculptures, Rosita<\/strong> et Anastasio<\/strong> ont exprim\u00e9 leur id\u00e9e que leur distribution et leur ordre dans les espaces d’exposition ne devraient pas suivre les crit\u00e8res de le mus\u00e9e Il est conventionnel de regrouper les \u0153uvres par leurs styles artistiques, mais plut\u00f4t que leur agencement se fasse comme dans un environnement domestique, dans lequel on place un tableau impressionniste \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’un cubiste<\/strong>, par exemple, align\u00e9<\/strong> avec un hyper- travail r\u00e9alist<\/strong>e, cet autre exemple en vaut \u00e9galement la peine. , et sans laisser des murs vides avec presque pas de tableaux suspendus. Un endroit que nous pourrions appeler familier, comme si entrer dans le mus\u00e9e \u00e9tait similaire \u00e0 entrer dans la maison Campoy elle-m\u00eame, pleine de pi\u00e8ces des artistes les plus \u00e9minents de l’art contemporain espagnol du 20e si\u00e8cle.<\/h5>\n
Dans le mus\u00e9e, on peut distinguer dix-sept espaces<\/strong>, dont quatre correspondent aux quatre bastions semi-cylindriques aux quatre coins du rez-de-chauss\u00e9e, qui en temps de paix servaient \u00e0 stocker la poudre. Comme nous le verrons, certains de ces espaces, bien qu’avec des usages initialement assign\u00e9s diff\u00e9rents, ont \u00e9galement fini par servir de salle d’exposition \u00e9tant donn\u00e9 le nombre \u00e9lev\u00e9 d’\u0153uvres donn\u00e9es par la famille Campoy<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb340″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1633342994643{padding-top: 2% !important;padding-bottom: 3% !important;background-image: url(http:\/\/www.museodeartecontemporaneo.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/background-lines.png?id=82)}\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Les chambres.<\/strong><\/h1>\n

[\/vc_column_text][vc_column_text]<\/p>\n

De la salle 1 ou hall<\/strong>, o\u00f9 l’on trouve d\u00e9j\u00e0 quelques tableaux suspendus, la salle 2 s’ouvre \u00e0 gauche<\/strong>, qui \u00e0 l’ouverture du mus\u00e9e \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre consacr\u00e9e aux expositions temporaires, mais qui, en raison du grand nombre de pi\u00e8ces, est devenue une salle d’exposition et un magasin de livres<\/strong> de la biblioth\u00e8que Antonio Manuel Campoy.<\/h5>\n
Dans cette salle, encore non expos\u00e9e, se trouve le dossier num\u00e9ro 11 de dix eaux-fortes et lithographies r\u00e9alis\u00e9es par le peintre Marola, avec des textes\/hommages au peintre de diff\u00e9rents critiques d’art, dont Antonio Manuel Campoy. Et sur ses murs, on peut \u00e9galement voir l’\u0153uvre \u00abAbstracci\u00f3n<\/strong>\u00bb, de Mercedes G\u00f3mez Pablos<\/strong>, une composition expressive, r\u00e9alis\u00e9e avec une technique mixte. Et tout pr\u00e8s, un petit tableau du peintre indalien et alm\u00e9rien Francisco Capuleto<\/strong>, qui nous dessine des \u00abToreros<\/strong>\u00bb \u00e0 la plume, dans un style expressionniste.<\/h5>\n

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G\u00d3MEZ PABLOS, Mercedes<\/strong>
\nAbstracci\u00f3n<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb348″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

CAPULETO, Francisco<\/strong>
\nToreros<\/strong><\/em><\/p>\n

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\u00c0 droite du hall s’ouvre la salle de r\u00e9union, transform\u00e9e en salle 3<\/strong>, o\u00f9 l’on peut voir d’autres peintures, dont la gravure d’une femme<\/strong>, dans laquelle son auteur, Mat\u00edas Quetglas<\/strong>, s’engage pour le r\u00e9alisme.<\/h5>\n
De retour dans le hall, devant l’entr\u00e9e, on acc\u00e8de au patio int\u00e9rieur, salle 4<\/strong> , o\u00f9 sont \u00e9galement accroch\u00e9es quelques oeuvres, et, derri\u00e8re sa porte vitr\u00e9e, dans salle 9<\/strong> on peut contempler, la peinture de Francisco Abuja<\/strong> \u00abEl arte alimenta la paz<\/strong>\u00bb , une \u0153uvre figurative, r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 l’huile sur toile, dans laquelle son auteur montre sa tendance \u00e0 l’imagination et au symbolisme.<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb353″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

QUETGLAS, Mat\u00edas<\/strong>
\nDibujo de mujer<\/strong><\/em><\/p>\n

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ABUJA, Francisco Manuel<\/strong>
\nEl arte alimenta la paz<\/strong><\/em><\/p>\n

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Dans la salle 10<\/strong>, nous pouvons voir une petite \u0153uvre caract\u00e9ristique d’un paysage<\/strong> du peintre indien d’Almer\u00eda Miguel Cant\u00f3n Checa<\/strong>. Cette \u0153uvre figurative est un exemple caract\u00e9ristique de la technique de son auteur pour peindre le paysage d’Almeria comme peu d’autres, avec son c\u00e9l\u00e8bre \u00abChanca<\/strong>s\u00bb, dans lequel se d\u00e9tache la lumi\u00e8re m\u00e9diterran\u00e9enne.<\/h5>\n
Dans la m\u00eame salle se d\u00e9tache la magnifique huile sur toile de Mar\u00eda \u00c1ngeles Armas Marcelo <\/strong> intitul\u00e9e \u00abSigno y quimera\u00bb <\/strong>, une \u0153uvre surr\u00e9aliste pleine de symbolisme. Et sur le m\u00eame mur, on s’arr\u00eate \u00e0 la \u00abPuerta de Purchena\u00bb <\/strong>, une aquarelle du peintre paysagiste de Cueva Jos\u00e9 Antonio Canteras Alonso <\/strong>, et \u00e0 la \u00abMujer tumbada\u00bb <\/strong>, une \u0153uvre figurative \u00e0 l’huile sur toile de Ricardo Serny <\/strong>.<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/4″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb357″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

CANT\u00d3N CHECA, Miguel<\/strong>
\nPaisaje<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/4″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb359″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

ARMAS MARCELO, M\u00aa \u00c1ngeles<\/strong>
\nSigno y quimeras<\/strong><\/em><\/p>\n

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CANTERAS ALONSO, Jose Antonio<\/strong>
\nPuerta de Purchena<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/4″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb363″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

SERNY, Ricardo<\/strong>
\nMujer tumbada<\/strong><\/em><\/p>\n

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Dans cette salle, dans quatre vitrines, certaines des planches du premier des gravures et dossiers d’eaux-fortes (par Javier Clavo), troisi\u00e8me (par Maruja Mallo), quatri\u00e8me (par Albert Duce) et sixi\u00e8me sont conserv\u00e9es et expos\u00e9es ( par Enrique Cortina et Arregui) <\/strong>.<\/h5>\n
En montant les escaliers jusqu’au premier \u00e9tage, nous pouvons voir deux \u0153uvres d’avant-garde. Tout d’abord, la s\u00e9rigraphie \u00ab Dados \u00bb <\/strong> du hongrois V\u00edctor Vassarely <\/strong>, une belle composition g\u00e9om\u00e9trique d’art optique, dans laquelle le dynamisme lin\u00e9aire et poly\u00e9drique est combin\u00e9 avec une combinaison chromatique limit\u00e9e calcul\u00e9e pour blanc, rouge et noir. Et deuxi\u00e8mement, le travail de la bulgare Mar\u00eda Droc \u00abJuegos \u00f3pticos\u00bb <\/strong> nous apporte une fois de plus l’air innovant de la modernit\u00e9 avec les pi\u00e8ces qui composent un tableau-objet.<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb366″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

VASSARELY, Victor<\/strong>
\nDados<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb368″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

DROC, Mar\u00eda<\/strong>
\nJuegos \u00f3pticos<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1633357936634{padding-top: 2% !important;padding-bottom: 3% !important;background-image: url(http:\/\/www.museodeartecontemporaneo.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/background-lines.png?id=82) }\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

On pourrait appeler salle 11 <\/strong> les portraits de la famille Campoy <\/strong>, quelques peintures \u00e0 l’huile sur toile de Anastasio <\/strong>, peintes par Joaqu\u00edn Canovas ; de Rosita, de Guillermo Vargas Ruiz, et d’Antonio Manuel, d’Antonio Bisquert <\/strong>. Dans la m\u00eame salle on peut \u00e9galement appr\u00e9cier le magnifique \u00abPrimavera\u00bb <\/strong> de Enrique Padiel <\/strong>, une v\u00e9ritable explosion de couleurs dans des coups de pinceau quasi-impressionnistes mais dans une \u0153uvre figurative, et l’\u0153uvre par Jes\u00fas de Perceval <\/strong>, \u00e0 l’encaustique, \u00abCabeza de mujer. Tristeza \u00bb<\/strong>.<\/h5>\n
Aussi tr\u00e8s int\u00e9ressante est la sculpture de Venancio Blanco de \u00abSanta Teresa\u00bb <\/strong>, en bronze coul\u00e9, de style post-cubiste, avec laquelle l’artiste est devenu le ma\u00eetre de la nouvelle sculpture religieuse<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/3″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb371″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

PADIAL, Enrique<\/strong>
\nPrimavera<\/strong><\/em><\/p>\n

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BLANCO, Venancio<\/strong>
\nSanta Teresa<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/3″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb318″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

PERCEVAL, Jesus de<\/strong>
\nCabeza de mujer \u00ab\u00a0Tristeza\u00a0\u00bb<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1633357984940{padding-top: 2% !important;padding-bottom: 3% !important;background-image: url(http:\/\/www.museodeartecontemporaneo.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/background-lines.png?id=82) }\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

La salle 12 <\/strong> est domin\u00e9e par une huile sur toile, reposant sur un chevalet, de Pilar de Aristegui <\/strong>, \u00abFerias-Kenya\u00bb <\/strong>, de style na\u00eff , dans la lign\u00e9e du paradis recr\u00e9ant de l’artiste avec une ing\u00e9niosit\u00e9 suggestive.<\/h5>\n
Trois vitrines contiennent trois dossiers de gravures et eaux-fortes : le deuxi\u00e8me (par Guillermo Vargas Ru\u00edz), le septi\u00e8me (par Vicente Arn\u00e1s) et le huiti\u00e8me (par Carmen Lastra) <\/strong>.<\/h5>\n
Dans la m\u00eame pi\u00e8ce, le disciple de Perceval Francisco Alcaraz <\/strong>, dans son huile sur toile \u00abNi\u00f1a\u00bb <\/strong> fait une exaltation color\u00e9e caract\u00e9ristique du mouvement indalien.<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb376″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

ARISTEGUI, Pilar de<\/strong>
\nFerias Kenia<\/strong><\/em><\/p>\n

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ALCARAZ, Francisco<\/strong>
\nNi\u00f1a<\/strong><\/em><\/p>\n

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La salle 13 <\/strong> est peut-\u00eatre la plus importante du mus\u00e9e <\/strong>. Nous y commen\u00e7ons par contempler un dessin de Benjam\u00edn Palencia <\/strong>, \u00abDibujo de una mujer\u00bb <\/strong>, qui nous rapproche de son bon travail de peintre expressionniste, comme Antoni T\u00e1pies <\/strong> avec son \u00abFantas\u00eda\u00bb <\/strong>, un travail informel de techniques mixtes, nous place devant l’un des peintres les plus prestigieux d’Espagne.<\/h5>\n
\u00abCampesino de la Olmeda\u00bb <\/strong>, une huile sur toile de \u00c1lvaro Delgado <\/strong>, est une \u0153uvre expressionniste d’influence cubiste, qui refl\u00e8te le t\u00e9moignage de son auteur de son temps \u00e0 Madrid r\u00e9gion qui donne son nom au tableau, repr\u00e9sentant son paysan.<\/h5>\n
Une autre \u0153uvre remarquable dans la m\u00eame pi\u00e8ce est la peinture \u00e0 l’huile sur toile de Manuel Baeza <\/strong> intitul\u00e9e \u00abMaternidad\u00bb <\/strong>, qui bien que de style surr\u00e9aliste a une stylisation proche du cubisme. Tout comme l’esquisse de Jos\u00e9 Guti\u00e9rrez Solana <\/strong> est importante pour une \u0153uvre plus large, \u00e0 l’huile sur panneau, dans un style expressionniste aux accents picturaux sombres.<\/h5>\n
A noter \u00e9galement la gravure de Pablo Ruiz Picasso <\/strong> de la s\u00e9rie \u00abLa mujer y el minotauro\u00bb <\/strong>, dans la tradition mythologique figurative.<\/h5>\n
Enfin, nous nous arr\u00eaterons aux sculptures de Venancio Blanco <\/strong>, \u00abCisne\u00bb <\/strong>, et sur celle de Santiago de Santiago <\/strong>, \u00abCabeza del pr\u00edcipe de Espa\u00f1a \u00bb<\/strong>, tous deux en bronze coul\u00e9.<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][qode_content_slider enable_drag=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb direction_nav=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb control_nav=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb pause_on_hover=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb][qode_content_slider_item][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/4″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb378″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

PALENCIA, Benjam\u00edn<\/strong>
\nDibujo de mujer<\/strong><\/em><\/p>\n

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T\u00c1PIES, Antoni<\/strong>
\nFantas\u00eda<\/strong><\/em><\/p>\n

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DELGADO, \u00c1lvaro<\/strong>
\nCampesino de la Olmeda<\/strong><\/em><\/p>\n

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BAEZA, Manuel<\/strong>
\nMaternidad<\/strong><\/em><\/p>\n

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SOLANA, Jos\u00e9 Gutierrez<\/strong>
\nBoceto<\/strong><\/em><\/p>\n

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PICASSO, Pablo Ruiz<\/strong>
\nLa mujer y el minotauro<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/4″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb576″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

BLANCO, Venancio<\/strong>
\nCisne<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/4″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb388″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

SANTIAGO, Santiago de<\/strong>
\nCabeza Pr\u00edncipe de Espa\u00f1a<\/strong><\/em><\/p>\n

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Dans la vitrine am\u00e9nag\u00e9e d’une des deux portes qui relient les salles 13 et 14 <\/strong> nous trouvons de petites sculptures <\/strong>, comme celle de Pablo Serrano<\/strong>, \u00abToro<\/strong>\u00bb , et de petites \u0153uvres de grande valeur, comme la s\u00e9rigraphie de Joan Mir\u00f3 <\/strong> et le dessin sans titre.<\/strong><\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/3″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb391″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

SERRANO, Pablo<\/strong>
\nToro<\/strong><\/em><\/p>\n

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MIR\u00d3, Joan<\/strong>
\nSerigraf\u00eda<\/strong><\/em><\/p>\n

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PICASSO, Pablo Ruiz<\/strong>
\nDibujo Sin t\u00edtulo<\/strong><\/em><\/p>\n

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D\u00e9j\u00e0 dans la salle 14 <\/strong>, nous arr\u00eatons notre regard sur la nature morte <\/strong> de la grotte adoptive Luz M\u00e1rquez <\/strong>, une huile sur panneau figuratif, et sur le \u00abRemeros vascos\u00bb , par Nicol\u00e1s Mart\u00ednez Ortiz <\/strong>, une huile sur toile post-cubiste.<\/h5>\n
Dans une vitrine il y a le neuvi\u00e8me dossier d’eaux-fortes et gravures, par Alberto Duce <\/strong>.<\/h5>\n

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M\u00c1RQUEZ, Luz<\/strong>
\nBodeg\u00f3n<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb399″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

MART\u00cdNEZ ORT\u00cdZ, Nicol\u00e1s<\/strong>
\nRemeros Vascos<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/5″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_empty_space][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb use_row_as_full_screen_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb angled_section=\u00a0\u00bbno\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb background_image_as_pattern=\u00a0\u00bbwithout_pattern\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1633357560972{padding-top: 2% !important;padding-bottom: 3% !important;background-image: url(http:\/\/www.museodeartecontemporaneo.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/background-lines.png?id=82)}\u00a0\u00bb z_index=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Dans la salle 15, qui recr\u00e9e le bureau d’Antonio Manuel Campoy, une peinture sur chevalet pr\u00e9side l’espace d’exposition, un portrait du critique d’art ex\u00e9cut\u00e9 \u00e0 l’huile sur toile par Betsy Westendorp, \u0153uvre figurative.<\/h5>\n
Dans une vitrine il y a le neuvi\u00e8me dossier d’eaux-fortes et gravures, par Alberto Duce <\/strong>.<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner][vc_empty_space][vc_single_image image=\u00a0\u00bb307″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

WESTENDORP, Betsy<\/strong>
\nRetrato de Antonio Manuel Campoy<\/strong><\/em><\/p>\n

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Dans la salle 16 <\/strong> nous fixons notre regard sur la \u00abMujer con ni\u00f1a a la espalda\u00bb <\/strong>, une huile sur toile de Jos\u00e9 Cruz Herrera <\/strong>, qui peignant g\u00e9n\u00e9ralement des th\u00e8mes andalous, celui-ci sp\u00e9cifiquement dans une figuration avec des \u00e9chos de Sorolla <\/strong> ; et dans \u00abFigura m\u00fasico\u00bb <\/strong>, de Jos\u00e9 Barreiro G\u00f3mez <\/strong>, une autre huile sur toile dans un style expressionniste, proche du fauvisme<\/h5>\n
La salle est d\u00e9cor\u00e9e par deux vitrines qui gardent un ensemble de dix pistolets, un, et le second d’autres armes ainsi que la plaque en bois pour l’impression du g\u00e9n\u00e9ral Enrique Segura Campoy <\/strong>.<\/h5>\n
Apr\u00e8s la visite du mus\u00e9e situ\u00e9 dans l’ancien palais des Marquises, on peut passer \u00e0 la salle Goya <\/strong>, dans une annexe du b\u00e2timent Tercia, o\u00f9 l’on peut d’abord contempler les 22 planches Gravures et gravures \u00e0 l’eau-forte des \u00ab Los disparates \u00bb de Goya <\/strong> (cinqui\u00e8me dossier), pr\u00e9sidant l’espace se trouve la sculpture d’Agust\u00edn de la Herr\u00e1n <\/strong> et, d\u00e9j\u00e0 dans la cave, avec ses jarres , les gravures du m\u00eame peintre r\u00e9unies en 45 gravures qui composent sa \u00ab Tauromaquia \u00bb <\/strong> (dossier dixi\u00e8me). De plus, on peut d\u00e9couvrir une gravure incorpor\u00e9e post\u00e9rieurement aux deux d\u00e9pliants, \u00e9galement de Goya, \u00ab El toro mariposa \u00bb <\/strong>.<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_row_inner row_type=\u00a0\u00bbrow\u00a0\u00bb type=\u00a0\u00bbfull_width\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/3″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb401″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

CRUZ HERRERA, Jos\u00e9<\/strong>
\nMujer con ni\u00f1a en la espalda<\/strong><\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=\u00a0\u00bb1\/3″][vc_single_image image=\u00a0\u00bb403″ img_size=\u00a0\u00bbmedium\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb style=\u00a0\u00bbvc_box_shadow_3d\u00a0\u00bb onclick=\u00a0\u00bblink_image\u00a0\u00bb qode_css_animation=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb qode_hover_animation=\u00a0\u00bbzoom_in\u00a0\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

BARREIRO G\u00d3MEZ, Jos\u00e9<\/strong>
\nFigura m\u00fasico<\/strong><\/em><\/p>\n

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HERR\u00c1N, Agust\u00edn dde la<\/strong>
\nCabeza de Goya<\/strong><\/em><\/p>\n

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